EL DERECHO A LA CULTURA COMO BIEN COMÚN (2)

En diferentes foros locales promovidos por varios agentes y colectivos independientes, conscientes de la situación crítica del sector, estos días se ha vuelto a hablar del papel de la cultura, de su función social o de la precaria situación de sus trabajadores. En el Gaztetxe Kortxoenea, se debatió, a veces con visiones antagónicas, sobre las paradojas y contradicciones de una ciudad como Donostia/San Sebastián que impulsa, por un lado, la construcción de ciertas grandes infraestructuras, como el tren de alta velocidad y, por otro, una Capital Europea de la Cultura que proclama apoyar una cultura ecológica, social y pedagógica; en Durango, se convocó el foro Guk Geure Kulturaz y en Madrid este fin de semana, promovida por varias asociaciones profesionales, también ha tenido lugar una gran manifestación bajo el lema “Cultura somos todos”. Dentro de unas semanas, el colectivo navarro Kultura Prekaria coordina otras jornadas en el nuevo local de Katrakak, la célebre librería con cafetería y espacio social autogestionado pamplonica, heredero de la pionera Hormiga Atómica.

cultura prekaria

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ESPACIO PÚBLICO/URBANISMO AUTORITARIO

Ocurrió ayer en Sevilla, pero está pasando en otras ciudades. Muchas veces me siento/sentaba en uno de esos bancos de la plaza del Pelicano a esperar que mi hija salga del taller de cerámica.

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Ayer cuando llegué a la Plaza del Pelicano me encontré con la policía municipal  «protegiendo» el espacio público para que ningún ciudadano se revelara contra la decisión municipal de retirar los bancos de todas y para todos porque algunos vecinos se habían quejado de ciertos personajes de «mal vivir» que los utilizan para hablar, reír, cantar, beber hasta altas horas de la noche o dormir. Los cinco bancos de hierro forjado donde desde hace años vecin*s y visitantes se han sentado han desaparecido de la popular plaza. 

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El objetivo, parece ser, es evitar que las personas nos podamos sentar y ocasionar así molestias por ruido a vecinos. Es lamentable como la «ciudad urbanizada» de la que habla Manuel Delgado en El animal público se convierte en excusa para privatizar el espacio público y expulsar «los desechos humanos» que intentan disfrutar su derecho  a la ciudad .

Los espacios públicos son lugares-movimiento, que deben admitir la diversidad de usos, ser accesibles a tos*s y cualquiera y siempre autoregularse por cooperación y nunca  mediante la disuasión coercitiva. El territorio de esos espacios públicos nunca puede ser del todo de nadie, sino que no hay otro remedio que compartirlo con otros grupos que, a su vez, ocupan el lugar con formas diferentes de actuar a la hora de habitar, trabajar o divertirse.

En fin, la actitud del Ayuntamiento de Sevilla, en este caso, eliminado los bancos públicos es, en cierto sentido, la aplicación de una forma de  fascismo con el objetivo de deshacer las confusiones, exorcizar los desórdenes, realizar el sueño imposible de una gobernabilidad total sobre el urbano.  

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Este proceso ha sido descrito por Michel Foucault como la instauración en la ciudad del estado de peste, siguiendo el modelo de las normativas de las postrimerías del XVIII que se promulgaban para colocar el espacio ciudadano bajo un estado de excepción que permitiera localizar y combatir los «focos de la enfermedad». Un espacio cerrado, recortado, vigilado en el que los menores movimientos se hallan siempre controlados, los acontecimientos registrados, cada individuo debidamente localizado. Programas de requisamiento de la ciudad, que no hacen sino trasladar a la generalidad los principios de reticulación y panoptización que se habían concebido abres para las instituciones totales como las cárceles, los psiquiátricos, los cuarteles, las escuelas, las fábricas o los hospitales. Todo ello para instaurar una sociedad perfecta, que en realidad no es una ciudad, sino según nos recuerda el mismo Manuel Delgado, una contra-ciudad.

POLICIA UCRANIANO ANTE MUJER CON ESPEJO

Esta imagen del policía ante mujer ucraniana con espejo refleja muy bien esa condición «inesperada» de la representación, que puede considerarse artística  a su pesar o , precisamente, por eso mismo. Esas mujeres  tienen la esperanza de que el hombre que tienen delante reflexione sobre su propia condición y  creen que cambiará su punto de vista sobre las cosas.  Esta radical oposición performativa de género que intenta convertir a un represor uniformado en un ser humano, le añade a la estética un profundo sentido ético. Lograr su duda y conseguir que, aunque sea como representación, se pase al otro lado del espejo sería, de este modo, un arma decisiva para la victoria.

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Sin embargo, estas otras imágenes parecen indicarnos que no hay humanismo posible, porque la razón de estado, más allá de la ética, incluso aunque estéticamente sea admirable, se impone al idealismo de las mujeres.

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En cualquier caso, como decía W. Benjamin una verdadera historia del arte no debe contar la historia de las imágenes, sino acceder al inconsciente de la vista, de la visión, algo que se puede lograr por medio del montaje interpretativo. He ahí la importancia incontestable del espectador, como sujeto activo y crítico que, en definitiva, es quien construye con su discernimiento el significado de cualquier imagen, porque debe ser su subjetividad la que establezca una relación crítica con lo que cree que ve y, así, tratar de escapar de la cadena de los estereotipos.

Georges Didi-Huberman nos recuerda que cada imagen nueva requiere un trabajo nuevo, reaprender a ver y a hablar. Hay que respetar que las cosas aparecen siempre de manera diferente y verlas de manera cada vez diferente. Según el especialista francés, una  imagen, por tanto, incluida una fotografía, es un “medium”, no exactamente la realidad , aunque, en cierto modo, siempre tocan lo real: hay un punto en el que la imagen nos indica algo que no es sólo apariencia.

ETA ENTREGA ALGUNAS ARMAS ANTE EL GERNIKA

Ahora que muchos profesionales del arte se pasen, más o menos felices, por los pasillos de ARCO, los que siempre hemos pensado que la trascendencia del arte tiene mucho más ver con su valor de uso y muchos menos con su valor de cambio, que el significado de las imágenes es más importante que el significante, o que la copia puede superar, en muchas ocasiones, al original en relevancia social, nos preguntamos: ¿para qué queremos los vascos el original del Gernika si ya tenemos esta imagen impagable de ETA entregando «algunas» de sus armas a los mediadores internacionales? Y luego dicen que el arte no sirve para nada…..en fin, parece que esto, afortunadamente, no tiene vuelta atrás.

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LA HISTORIA OLVIDADA DE EUROPA

El historiador británico Norman Davies, en su libro «Reinos desaparecidos. La historia olvidada de Europa» afirma que tarde o temprano, todos los Estados acaben desplomándose. La obra constituye un antídoto de visiones sacralizadas de los pasados nacionales, demuestra que las fronteras son realidades elásticas, que la existencia secular de un Estado no impide su disolución y que tampoco es fácil que las nuevas naciones alcancen el horizonte feliz que auguran sus promotores. Y yo me pregunto ¿ no sería mejor superar las viejas categorías jurídicas y ponernos a pensar en una Europa unificada, federal, internacionalista y solidaria? Como veréis no es mas que una simple pregunta retórica, pero lo cierto es que – ingenuo de mi- me lo pregunto muchas veces. Siempre he pensado que Agamben tiene razón cuando nos propone pensar Europa, más allá de sus realidades nacionales actuales, desde las figuras del refugiado, de los que no tienen suelo al que pegar su identidad, de la traducción, de la inclusión.

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medios sin fin nota 1

AFRICA RECLAMA JUSTICIA, NO CARIDAD

Estos días hemos vuelto a ver las imágenes de cients inmigrantes intentando saltar las vallas de la frontera de Melilla. Hoy, de nuevo, unos 800 inmigrantes subsaharianos, divididos en dos grupos, han tratado de saltar la valla fronteriza con Marruecos esta madrugada para alcanzar Melilla.

En todas las imágenes que nos llegan a través de los medios de comunicación, la lucha por la vida digna de estos africanos se muestra con la crudeza de un ritual de muerte; una ceremonia de sacrificios humanos que Europa, con el silencio cómplice de muchos ciudadanos, celebra todos los días aplicando drásticas políticas de restricción de acceso.

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Las imágenes suelen ser espeluznantes. Los cuerpos se muestran sin identidad, muchas veces sin sin rostro, tan sólo como una masa anónima que trata de invadir y alterar nuestro plácido mundo de confort. Una visión psicoanalítica las interpretaría como la aparición de lo monstruoso, la  representación de todo aquello que nos asusta. Tal vez vivientes-muertos, la otra cara del espejo de los zombies (muertos vivientes) como metáfora de lo que el crítico cinematográfico Robin Wood denominó el retorno de los reprimidos. Seguir leyendo «AFRICA RECLAMA JUSTICIA, NO CARIDAD»